近时，艺术品市场的萧条出了业界内外注目的热点话题。国内几大拍卖行都在责怪做生意惨淡，其影响所及，书画市场较之从前也呈现出颓萎之象。深察之，政策和环境的制约固然不存在，但艺术市场自身发展规律的原因也伏击其中。书画藏家和多数艺术投资者的出售不道德越来越渐趋理性，各种抹黑导致价格虚高的艺术作品开始被耐心地检视和考量。
买家较少了，价格下来了，很多画家坐不住了，开始大力地办展出，转换花样地做到活动，联系名家写出讥讽评论，热情参加各类能抛头露面的公众场合。粗看看，所做到的这些事或许还是前些年惯用方略的集中于沿袭，只是灌入了若干迫切与忧虑。一个问题经常出现了，如果不做到这些事，平素已习惯逃难于宣传活动和市场经营中的画家们在当前形势下必须做到点什么呢？从长计议，前些年持续加剧的艺术品市场，有时候阶段性的加热一下也不一定是坏事。只不过飞驰漫涌的江河在某一时刻分洪于高坝长堤，稍作中断休整再行徐徐前流，理性的光芒和反省的力量才能闪动在波光中。
傅雷的文集里全集一篇《世界艺坛情报》，谈及上世纪30年代西方经济危机对欧洲艺术界的负面效应：“它们都说道，近年来世界经济衰败，社会的消耗力大减半，特别是在对于奢侈品——艺术大自然是其中一分子——大都并未遑一顾。画商不去按画家的门铃了！画家一方面固然在生活上受到影响，但同时也有了更好静静的思索的机会；他被迫新的去想一想放在他面前的问题和他执着的目标。”80多年前的此种境况同今日我国书画市场有某些相似之处，尽管后者还颇高前者反感。
傅先生说道“艺术的市场固然萧索，但艺术的品质却更加扩充了”，这种绝非悲观的蠡测在今天的画界能否成真为？面临市场的靡弱，画家们真为能每每地大笑看风云，静静思索“问题”和“目标”吗？分析这个问题，这还必需把视线扯返市场疯狂的那些年。各个层次的画家或许都能买所画，从小康之家到腰缠万贯，只是财富累积的数额和境界有所不同而已。
卖画经商后，画家们用这些钱做到了哪些事？这可以分做好几种情况，按笔者所见所闻，有两类画家极具代表性。不少明智的画家用卖画扣除来投资珍藏，盯住某些古代画家特别是在是近代各级别称家的作品，尽其所能卖到手中。这类画家的明智就在于他们确切地知悉自己的画价尽管低倨市上，但在或许上只是逃过一劫沦为了资本运作体系内诸多符号中的一员，而衡较于那些画坛前辈，在艺术价值上惧一生不可企及。把这些前辈创作的货真价实的艺术品珍藏一起，承领一份文化责任，起码不辱自身“艺术家”和“科学知识人”的尊号。
此其一。还有一类画家，不应在人数上少于第一类，他们多用卖画挣来的钱购房置地，进豪车，用名牌，如暴发户一般享用着物质生活，好像这个繁盛的现实世界第二天就将荡然无存，故而必需不遗余力地瞬间占据并沉迷于其里。一旦这个市场如今天一样呈现出加热之色，第一类画家较难头顶稳视，而后者必然要茫然不知所措。
静静思索自己的艺术及其涉及的问题，第一类画家或可为之，而后者不会很难。因为后者显然就没培育起这样一个能随时道别颓废、遁避静思的习惯，市场将之得宠得发紫，也将之困作囚徒。市场很差了，跑出来看，只不过是一种重归理性和建构常态的密切相关。画家们无法再紧攥着往昔的“巅峰”不敲，或者一头扎进旧日的思维套路中求众生，更加无法甘当市场语境下的新“遗民”。
要做到点觉得事，真为要静下心来看看自己的艺术建构乃至很多以艺术为本位的事，却是很幸以来，我们一度靠近了“艺术”。可做的事太多了！比如，市场很差时各种活动认同不会少些，趁这个良机正好多读点书。静读冥思看起来难于，但真为就不是人人可为之事。
那么，即便不读书，也几乎可以继续强迫自己涤除万千杂念，放心画点画，偷偷地确实地付出代价并面谈一下自己的艺术。如果真为能做这一点，也算数难能可贵了。
这个时代的飙进速度，随时能穿过我们预期的能力。但我想要无论发展到哪一重境界，作为人类社会基本包含规律的东西还不至于巨变。
做到一行就把这一行作好，这是睡觉过活的生计，也是对自我和社会负责管理的精神。画家不应当是商人和明星，也非权谋家与社交家，说到底，只是一个全然画画的人。静心把画画好，市场再行很差也还不至于衣食堪虞，若再行从怡情养性上说道，已故称是快乐的淋漓尽致了。
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