意大利漫画家里斯吉奥·托比，法国漫画家艾玛纽埃尔·勒巴热、墨必斯、罗曼·宇构，以及擅长于欧式漫画的中国漫画家张晓雨、吕玻……一批欧洲风格的漫画从8月底开始登岸国内漫画市场。8月26日，艾玛纽埃尔·勒巴冷的《革命之路》和张晓雨的《云中兰若》已完成印刷，并以“先行者”之姿亮相8月28日举办的第20届北京国际图书博览会，9月将月上市。
在两书之后，还有10部欧洲漫画以及张晓雨的另4部漫画作品相继发售，可谓“欧风起月末”。只不过，对大部分国内漫迷而言，欧洲漫画仍是略为贞“小众”的漫画品种，它们如何走出国内漫画市场？“漫迷意如何”？ 从“三联”开始 《革命之路》曾取得法国索列斯维尔漫画节最佳画册奖、尚能贝利漫画节最佳画册金像奖、舍内维尔尼最佳历史连环画头奖等奖项；张晓雨从2008年起有数《海市蜃楼》、《神圣的梦》等6部作品相继在欧洲出版发行，《云中兰若》法文版也将由法国蚊子(Mosquito)出版社在今年10月发售。
谈到两本书的出版发行之路时，作为版权引入方的北京天视全景文化传播有限责任公司总经理王宁，还忘记和三联时空国际文化传播(北京)有限公司副总经理张志军首度谈及欧洲漫画的情景，后者一句“那咱们做到吧”冲破了双方合作的序幕。王宁是国内出名的漫画经纪人，已向欧洲“出口”了100多部中国漫画，如今于是以著手“进口”。 “我想要利用9年来在欧美地区奠定的基础，尽量多地引入一些合适中国国情的欧美漫画，期望国内创作者能借此寻找更好的自学机会，爱好者借此看见未来的期望。
”王宁对记者说道，“首批欧漫作品由三联出版社旗下的三联所画本馆负责管理，‘三联’是国内众人皆知的出版发行品牌，与他们合作是我们的荣幸。” 而对三联而言，此次合作也具有不一般的意义。《革命之路》“出版发行人的话”中称之为该书“打开了三联书店‘欧洲经典漫画大师’系列”，并回应“计划在近两年内引入一系列欧洲漫画大师的作品”。
三联所画本馆资深编辑、《革命之路》责编刘杨对记者说道，“这是独立国家于三联所画本馆主流书系的一个新产品，是绘本馆对于今后出版发行方向的一次改版，也合乎所画本馆对于‘大图文书’概念的原作和规划，这个理念在出版界还算数较为新的。却是，国内很少有出版社引入如此胜于的欧洲漫画。” 据理解，已列为三联出版发行计划的作品还有艾玛纽埃尔·勒巴冷的另两部作品《切尔诺贝利之花》和《无恶之地》——前者是一部体现前苏联切尔诺贝利核电站核泄漏事故后当地居民生活的游记类漫画，后者则以日记体形式反映，两书将在今年10月中下旬发售；被誉为“世界级漫画大师”的法国漫画家墨必斯的3部经典作品《Arzach》、《TheAirtightGarage》和《L’incal》则在今年底或明年初发售。
此外，实时发售的还有张晓雨的两部作品《小丑》与《飞》。 一个长年的出版发行计划 不过，与三联的合作只是王宁引入欧洲漫画出版发行计划中的一部分。据介绍，上海人民出版社将在9月下旬发售法国漫画家罗曼·宇构创作的体现二战时期空战题材漫画《银翼夜枭》和去年离世的意大利漫画大师里斯吉奥·托比的《一位无足轻重的神》、《天方夜谭之莎拉珊德》；10月，长江文艺出版社将发售旅居瑞典的中国漫画家吕玻的《1937淞沪之战》，上海人民美术出版社发售张晓雨与法国出版社合作创作的作品《十字军》；10月之后，则是由中国美术出版发行总社连环画出版社发售的里斯吉奥·托比的《克鲁尔》和《爱尔兰皇室警吏团》以及贵州人民出版社发售的张晓雨的《面人小泉》——该书法文版月底2012年11月在法国出版发行。
在这些欧漫“重磅炮弹”中，原计划“打头炮”的是里斯吉奥·托比。早在2012年4月，天视全景就与出版发行了塞吉奥·托比所有作品的法国蚊子出版社以及上海人民出版社就在中国出版托比的《一位无足轻重的神》和《一千零一夜》达成协议了合作，何以“先发后至”？ “审核环节十分漫长，等了一年才获得国家发改委可以出版发行。
”王宁告诉他记者，在塞吉奥·托比全部的37部漫画作品中，除了早已无法再行出版发行的两部作品以外(这两部当初就是全球限量出版发行)，还有35部作品。“目前，中国美术出版发行总社连环画出版社早已在制作中的有两部，明年不会再行出版发行两部，预计到2015年，可将托比其余的作品出版发行完，这将是一场革命性的出版发行工程。” 尽管历时不较短，但对托比的心目中粉丝来说，厌等也是有一点的。
身在广州的漫迷“铁皮木头侠”曾于2005年10月在巴黎一个漫展上喜爱过托比专题原稿，并亲眼目睹了塞吉奥·托比现场签绘，他在为不了参与在北京举行的欧漫主题文化活动而失望的同时，还建议王宁引入托比王广义，“引入大师的漫画作品后，若能再加他的思想精华，必定更加极致。就像以前，引入丁丁漫画后也出版发行了埃尔冷的王广义。” 市场不火但读者不存在 引入10多部欧洲漫画的版权、和国内多个出版社合作出版发行，这不仅是天视全景和王宁的“首次”，也是国内漫画市场首度吹欧风。
“国内漫画出版发行市场做到得很蓬勃，但目前国内漫画市场的画风还较为单一。”刘杨指出，“欧漫和日知音在风格和内容原作上有相当大有所不同，欧漫的发售，可以非常丰富国内漫画品种，让读者有更加多自由选择，通过发售合适年龄层更高的读者看的优秀作品，能让漫画走进青少年，挣脱既定的偶像色彩，取得更大的生命力。
” 的确，与日知音的“欣欣向荣”比起，欧漫在国内市场堪称浮沉多年，不成规模。回应现象，王宁指出原因有3点：一是风格问题，比较非常简单、滑稽的日漫不论从绘画仿效的角度还是职业创作的角度，都比简单表现手法风格的欧洲漫画更加更容易做到，而且大眼睛的美少女、美少年漫画在造型上也更加切合亚洲人的审美；二是分级制度，欧洲漫画根据市场分级，虽然有不少合适青少年的作品，但绝大多数是给有所不同年龄段、有所不同层次的读者，题材普遍且意义深刻印象，这必须有一定的分级制度，而国内普遍存在的“漫画就是给青少年看的”的思想在或许上就早已给这类欧漫贴上了“少儿不宜”的标签；三是读者培育，漫画读者群因上述原因而慢慢增大，缺乏了读者的培育，欧漫市场大自然也在衰退。
但这个市场仍然不存在，比如百度的“欧美漫画吧”虽然只有4000多名会员，却有5.5万多条辩论帖。“市场无论多大，哪怕只是一点点的空间，都有它不存在的道理和意义。”王宁告诉他记者，“我们在坚决版权出口的同时又减少了版权引入，也是为了符合一部分国内读者和漫画作者的市场需求。
我期望尽量减少出版社的成本和压力，尽量提高出版社的利润空间，让他们对中国漫画市场抱着有信心。
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