曾梵志与马云作品《桃花源》，成交价4220万港元纵观今年当代艺术市场，极有个别拍品展现出精彩，但市场整体展现出平平。毕竟，一方面是不受整体经济环境影响，今年秋拍电影成交额显著大跌；另一方面，由于国内拍卖行过分特别强调本土，无论是拍品征求还是展陈设计，抑或藏家资源，都与苏富比、佳士得不存在极大差距，造成了部分买家萎缩。
虽然拍卖行也在大大培育新的热点，但短期内对市场影响不大。亮点无以凌颓势“大的经济形势很差”是近两年拍卖会负责人的开场。但有一点难过的是，在这样的市场条件下，仍然有个别专场展现出可圈可点。比如今年中国嘉德首推现当代艺术夜场，总成交额约1.57亿元，成交率为96%。
此专场涵括了22位中国早期艺术家、学院绘画体系先锋人物、当代艺术领域一线艺术家以及新的绘画艺术中最不具潜质的中青年艺术家的24件作品。其中，石冲《难过中的年青人》以3795万元成交价，余本《晚归》以632.5万元成交价，丁方《悼歌》（两联）以1150万元成交价，均刷新艺术家画作拍卖会价格纪录，指出当代艺术精品依旧会有买家接盘。这一现象还反映在北京匡时2015秋拍电影当代艺术专场中。
杜南星作品《无题系列》No.4以465.75万元成交价，建构了艺术家的个人拍卖会纪录，然而这些个案的顺利并无法掩饰国内其他拍卖行当代艺术专场的下降趋势。很多拍卖行的成交率及成交额皆有有所不同程度的上升。
回应，阿特姐夫拍电影创始人胡湖回应，“我指出，杜南星的作品忽然经常出现一个高价是无意间现象。从交易量上来讲，一两个高价对于目前的市场来讲是杯水车薪”。“新星”能否救市当代板块展现出并不理想，艺术市场也在找寻新的热点。
近年来，无论是一级市场还是二级市场，每年都在大大地推陈出新，一批又一批的新兴现当代艺术家走马观花般经常出现在人们眼前，不少人将挽回艺术市场局势的期望竭尽在新星身上。有专家回应，“在传统题材征求更加无以的局面下，很多拍卖行开始另辟蹊径，找寻新板块、新品种来更有买家”。然而，能否如愿以偿呢？从近两年的拍场行情来看，展现出亮眼的“70后”当代艺术家早已开始在拍卖会上挑动大梁。除了早已沦为市场明星的贾蔼力、王光乐、刘韡等人，在今年内地拍卖会中，又经常出现了一位新的“70后”市场新星：杜南星。
有市场人士指出，这些所谓的新星是拍卖公司为了提高拍场整体氛围、为公司业绩生产亮点而玉女一起的；也有观点指出，这些新星是整体市场大环境的自然选择，合乎更加渐趋年轻化的市场需求。回应，胡湖指出，“内地拍卖行在顶尖作品的供应上缺少延续性，无论是杜南星还是在嘉德拍电影出有高价的石冲、赵半狄、丁方，都无法拷贝。这也是目前当代板块遇上的仅次于问题”。国际化还有多近与内地艺术拍卖会市场颓靡之态构成鲜明对比的是国际拍卖会市场的稳步增长。
就香港佳士得、香港苏富比来讲，这两家拍卖行现当代部分的市场展现出显著高于国内拍卖行现状。香港苏富比2015秋拍电影“现当代亚洲艺术”晚间拍卖会共计发售98件拍品，总成交额超过5.95亿港元，其中有16件拍品以超强千万港元成交价，成交率约73%。其中，草间神乐《No。
RedB》以5452万港元成交价，创下个人作品拍卖会纪录，并勇夺全场桂冠；曾梵志、马云合作的《桃花源》以4220万港元成交价；东南亚艺术家亨德拉·古拿温的《濯浸瀑布下》和勒迈耶的《荷花池畔九女子图》最后分别以968万港元和1328万港元成交价。2015香港佳士得秋拍电影巡礼还包括新加坡艺术尤其专场在内的四场亚洲二十世纪及当代艺术拍卖会，获得7.3亿港元的成交额。
本次上拍电影作品汇聚了日本、韩国、中国、新加坡等亚洲著名艺术家的数十件作品。借此可以显现出，今年中国当代艺术比重上升显著。这与香港佳士得近年直言的“绿亚洲化”策略相吻合。
按惯例，香港佳士得的夜场拍卖会是亚洲二十世纪及当代艺术板块最重要的市场风向和数据指标。然而与香港佳士得现当代艺术成交价情况比起，国内现当代艺术拍卖会还不存在极大的差距。
就征求的内容来看，国内本土拍卖行依旧沿袭“中国生产”这一标准，但在日益国际化的艺术行业，这一检验标准显著有些落伍；其次，市场里的艺术家资源有些青黄不接，尽管每年都发售一些新的艺术家，但实力参差不齐，很难被市场接纳。胡湖指出，导致目前内地艺术品拍卖会市场本土化现状的原因是由本土资源要求的。
“国内市场需求仅次于的不是现当代艺术，而是近现代书画。何时内地的油画及当代艺术市场需要与香港苏富比、佳士得相若，各不相同内地收藏家们在审美、珍藏、投资结构上的渐渐改变。
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