吴冠中1975年作《木槿》成交价6900万元 作为中国艺术品拍卖会中的一支力量，现当代艺术部分（油画雕塑）总是需要担任起媒体辩论的角色，抹黑、天价等等字眼往往预示着这些辩论，大约是因为人们不不愿坚信死掉的人可以这么钱吧，也正是在这种舆论的漩涡中，现当代艺术的每次调整，都能沦为当季最热板块。2015年拍卖会季，在经历了四五年时间的结构性调整，这个和一级市场具有千丝万缕关系的板块，再一有了一些新鲜的变化，并且在或许上转变了一二级市 场凌空的现象，例如抽象化绘画从机构展出的火热，到拍卖会市场纪录频出的追踪；并且尝试着竖立这一板块在中国大陆地区的意味著权威——中国嘉德拍卖会首次尝试成立 现当代艺术夜场拍卖会，以期沦为下一个“大观之夜”。“良性调整”则是本季拍卖会中另外一个关键词，在拍卖会市场仍未成熟期的今天，以及在征求可玩性的压力下，保利拍卖会尝试着把二十世纪艺术首次划入到专场拍卖会中， 完备了保利现当代艺术部的专场规划；中国嘉德也在经历了一段时间的思索之后，三次尝试“个案性”专场辨别，从春季拍卖会的王济远专场，到秋季拍卖会的沙耆比利 时时期艺术专场，挖出市场中断档的艺术家；北京匡时拍卖会则是让美猴王的作者张光宇大师“回来”，从展出到学术等各个角度全面血液透析艺术大师的价值。
尝试“修复”话语权 2015年拍卖会现当代艺术部分最不具里程碑意义的一场当科是嘉德首个夜场拍卖会，这一场拍卖会被看作是向香港苏富比和佳士得香港开战，企图“拿回”归属于中国大陆地区的话语权。的确，在现当代艺术部分2015年度拍卖成交前十的榜单中，二十世纪艺术占有了意味著的优势，吴冠中、赵无极等人依旧是炙手可热的艺术家，但是石冲却毫无疑问 是这一榜单的引人注目者，其代表作《难过中的年轻人》在中国嘉德以3795万元成交价，建构了个人拍卖会最高价纪录。走来看这一榜单中，虽然香港地区的拍卖会占有 了绝大部分的名单，但其优势早已局限于20世纪早期艺术的部分，这归功于港台地区这一板块珍藏群体的成熟期，以及海外藏家的市场需求，即便如此，当季拍卖会中二十 世纪早期艺术的佼佼者是来自于北京保利2015年春拍电影，澳门何氏家族何超盈在2015年保利春拍电影中以6900万元竞得吴冠中《木槿》，沦为本年度这一板块 的第一名。
另外一份榜单则是来自于嘉德首 个现当代艺术夜场，十位艺术家中有四位艺术家创作了个人拍场最高价纪录，分别是石冲、丁方、赵半狄和段建伟等。和香港拍卖会中心的明星拍场——苏富比当代艺 术晚拍所有所不同的是，嘉德“当代艺术之夜”似乎是以“中国的、现代的”这两条线索展开辨别，这也是负责人李艳锋在专场设置中的两大关键词。但同时我们也仔细观察到，随着港台地区在现当代艺术板块部分的优势失去，近年来大冷的日韩籍艺术家作品，其拍卖会渐渐移往到港台地区，大有代替中国现当代艺术 之争的趋势。
张晓刚、曾梵志、贾蔼力等艺术家在香港纪录频出的印象还记忆犹新，但是随着市场的调整，草间神乐、镰仓美智、井上有一等渐渐沦为香港地区的这 一板块的代名词。在2015年拍卖成交 top10的榜单中，日本艺术家草间神乐《NO.Red.B》在香港苏富比秋拍电影中以5452万港币成交价，沦为唯一一位转入榜单的外籍艺术家。经常出现日韩艺术 家作品成交价热度，一方面和香港天然的海外优势有关系，另一方面则是代表了藏家群体的调整，在日益蓬勃发展的80后藏家群体中，他们的珍藏趣味更为的国际化，对 于日韩以及欧美艺术家的珍藏市场需求较为多，这也和最近一年海外博览会中中国青年藏家频出互为交织。
北京保利拍卖会在2015年春季拍卖会中，也尝试发售了韩国抽象化艺术家单色画专题，但是从拍卖会结果来看，似乎并没创建起这一板块的优势或是话语权，也宣告保利的“国际化路线”嗣后告一段落。征求无以与学术拒绝双重拒绝下的调整 “一方面是新的藏家的培育，另一方面是不被市场所抵挡，挖出市场新的可能性，找寻新板块填补以往的严重不足，并为藏家的珍藏体系打造出更好的可能性。
”这是保利 拍卖会现当代艺术部负责人贾伟在做到本季拍卖时主要考虑到的。正如贾伟所言，这样的考虑到一方面是查漏革除，另一方面则是来自于征求无以的压力。我们显著地感觉到，相比较以往的以时期或者是绘画风格为主要导向的专场设置，早已渐渐被替代，个案性专场渐渐沦为主流风格。
在填补以往版块严重不足方面，本 季保利现当代艺术部分对“二十世纪早期艺术”重点展开注目，不仅专门设置了一个“二十世纪中国艺术”的专场，也呈现出了还包括陈荫罴、吴冠中、林风眠在内的几 个小专题，以及赵无极、朱德群、吴大羽、关良在内的作品。谈到个案性专场的尝试，当科是中国嘉德。“王济远专场”是嘉德在个案呈现出上的第一次尝试，香港和大陆两次尝试奠定的基础。
同时在对于二十世纪艺术大家名单的辨别中，个案是尤为适合的方式，这一季拍卖会发售的“沙耆比利时时期艺术专场”就是很好的案例。正如嘉德之前所仍然在探究的学术辨别，如何需要把中国现当代艺术的脉络反映出来，从最初的“中国油画及雕塑”到“中国二十世纪及当代艺术”的改名，再行到 2014年秋拍电影尝试的“基石—学院—先锋”等呈现出，再行到2015年秋拍电影中的“个案”呈现出，全面性的呈现出有时不如代表性个案艺术家的呈现出，虽然拍卖会征求不存在 着偶然性，但是如何需要在偶然性中做到学术的脉络，这是关键。
北京匡时拍卖会在张光宇专场的设置中，更为有一点糅合，从拍卖会前的展出热度开始，“大师回来”甚有风范，而在上海龙美术馆的展出堪称煞费苦心，从学术开始入 行辨别，到对于藏家群体的引领，最后把市场中正处于认同度较低的艺术家重点引荐，这样的一条脉络在今天显然似乎是正式成立的。对于这样的调整，作为中国艺术品市场的见证者，贾伟更进一步回应，在大大的挖出市场的可能性中，一方面期望为藏家的珍藏体系打造出更好的可能性，另一方面也 不被市场所抵挡和引领。近一年来，现当代艺术部做到了大量的展出和讲座，比如李青萍和孙宗慰等二十世纪大家的展出，同时还包括20X贰拾等这样青年艺术家的 展出，最重要的目的是推展市场的良性发展，并不只是注目与某一个专题或者板块。
初贞一二级市场的良性对话 需要让现当代艺术为人所诟病的一个原因还在于明星艺术家的可谓者。的确在画廊和博览会未成熟期的前十年中，拍卖场沦为艺术家们竞技的主要场所，而我们也构成了以高价论英雄的舆论。水墨去了，抽象化来了！抽象化在2015年大火，很多人指出几乎是市场先行的结果。
从另一个看作，作为主流的艺术形态，西方现代艺术在整个20世纪是抽象化 的世纪，而中国的当代艺术，自八十年代至今，都弥漫着意识形态话语，抽象化仍然正处于边缘化地带。当中国藏家更加多地拓宽全球化视野，抽象化艺术大自然出了要调补 上的一课。
“和十几二十年前有所不同的是，以 前是全然欧美收藏家、策展人玩游戏这游戏，现在海外华人、内地收藏家和机构也开始出钱出力和国外机构一起玩游戏，赞助商中国艺术家在纽约古根海姆、巴黎东京宫等机构 举行展出，要把自己看上的艺术家发售去搞得声势更大，汪建伟、刘炜等都是这几年逆市转入国际视野。”恍然回想这和前些年的市场先行以及大冷的原因具有有所不同 的方式，这仍然是几个资本家的游戏，而是一场由展出到拍卖会的全面发展。和早期抽象化艺术家走到的市场之路所有所不同的是，以王怀庆、丁乙、谭公平为代表的抽象化艺术家则沦为这一季拍卖场中备受争议的群体。
在经过二三十年溶解的这一拨中坚力量的抽象化艺术家，画廊也经过了将近十年时间的推展，现在渐渐地沦为市场的热点，也是一个长时间的现象。一二级市场之间的良性对话，从拍卖会一开始就仍然不存在，从早期相当严重依赖拍卖场客户，到现在的藏家群体的自律，遵从画廊经营规则，再加之艺博会生态系统的 成熟期，艺博会渐渐沦为艺术家竞技的场所，拍卖场在或许上沦为试金石，这种刚显露出的一二级市场良性对话的苗头，也是中国拍卖会行业良性生态秩序的开始。当下拍卖行早已仍然一味地去执着高价的拍品，而是更为有针对性，有计划性，并且持续性以板块的方式展开推展，在拍卖会的同时，着力于培育更为普遍的珍藏群 体。或许，对拍卖行来说，市场的萧条终究带给了另外一个新的机会：可以更佳地检视自身的特色与缺陷，为未来打造出更为巩固的藏家基础与板块优势。
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