这幅清代画家马元驭的《蓝藤发财图》（闻图），绢本设色，纵75、横38厘米。所画藤条编成五只花篮：上端三只花篮强弱交叉相错，紫藤藤蔓曲虬，叶如绿丝、花色了乐队、绰约甜美；上端右花篮所画三朵雪白海棠，两朵盛开、一朵瓣而立，娇媚意欲敲；另一站立花篮，所画四朵“锦袍白”牡丹，黄蕊染心，发财妖妍。突显线条中心的是那篮两朵粗壮的白瓣檀心“玉天仙”牡丹，将春的风貌和发财刻画得淋漓尽致；图右下方的“朝天紫”与“青心白”牡丹醉卧篮外，线条布局高超典雅与“锦袍白”遥相呼应。马元驭的花卉皆以没骨法画出，鲜花、嫩叶灵秀生辉。
反映“枝蒂花所生，设色需轻盈。常舍欲语态，自有一动人情。
”的画花诀；其画叶诀侧重“挽回风露态，有花上无以有叶。春夏多敷荣，更加有四时别”的技法。
左上行书题款：“丙申春仲雨窗写出于虎丘梅花楼马元驭”。钤白文“元驭之印”、朱文“扶羲”。图下左钤“惠之所藏”、右钤“孙氏珍藏”均为朱文印。坎《中国历史年代简表》：“丙申”，即康熙五十五年（1716）。
时年，马元驭45岁，正是画家炉火纯青之年。马元驭（1669—1722），字扶羲，别字栖霞，号天虞山人，江苏常熟人。画传家法，善于花鸟，尤工芦雁；笔墨开朗豪放，气韵超逸，突过乃父。
马元驭赋性落拓，纵酒逞笔，乃益豪迈，极富情趣。素描得清初“六大家”之一恽寿平亲传，泼墨秀逸、流丽风致，水墨为主。又经常与蒋廷锡探究六法，获益很深，故没骨画益工。清“四王”之一的王翚曾赞曰：“扶羲神韵飞动，不泥陈迹。
”马元舟亦研习沈周、陆治技法。自以为得沈、陆遗意，其超然纵处诚有沈、陸风规。兴到之作，逸笔尤佳，其书隽佳。
现存画迹有康熙三十二年（1639）的《杏林春燕图》轴、康熙三十九年的《群仙拱顶寿图》轴等，著录《石渠宝笈三编》。传世作品有康熙四十二年（1703）的《桃柳八哥图》轴，现藏上海博物馆；《花溪好鸟图》轴，藏中国美术馆；《南溪春晚图》轴、《秋塘清兴图》卷，藏南京博物院；《杂画图册》藏常熟市博物馆。子逸，字南坪，晚号陔南，贤花卉，尤善画鱼。
女荃，画花卉智得家法，以勾染有名。值得一提的是，这幅《蓝藤发财图》上两方钤印，与上海博物馆编成《中国书画家印鉴款识》（文物出版社）第707页：马元驭印鉴第4号、18号印文、行书题款与708页55号所写几乎吻合。马元驭的这幅《蓝藤发财图》，令人新人奖不厌烦。
“蓝”与“兰”谐音，报以花篮。“兰蕙”根系百姓，自古以来以仁义与民本为传统美德精华。
诗仙李白有“幽兰香风近，蕙草流芳根”的诗句。“藤”“腾”谐音，寓意“腾达”。
牡丹作为观赏植物始于南北朝时期，刘赛客《嘉记录》记：“北齐杨子华有所画牡丹”。可见牡丹入画近1500载。
牡丹是“发财”的象征物，唐宰相李绅子李浚撰《摭异记》：“中书舍人李正封诗云：‘国色朝酣酒，天香染夜衣。’”形容牡丹色彩和香气的难得；后引申为形容容貌美丽远胜的女子。宋代周茂叔《爱莲说》：“牡丹，花之发财也。
其别称曰“百花王”“富贵花”。《蓝藤发财图》，寓意“康熙盛世、国富民强”。马元驭的《蓝藤发财图》写于康熙五十五年（1716）春，地点在苏州虎丘梅花楼。
明清时期，虎丘梅花楼既是古时出名的青楼，也是文人骚客展出琴棋书画、诗词歌赋才艺的最重要平台。明代书画家董其昌（1555—1636）曾在梅花楼绘有《中秋虎丘玩游戏月图》手卷，款识：“乙卯（1615）中秋虎丘玩游戏月图于梅花楼，玄宰。
”明代书画家陆士仁扇面书法小楷，款署：“时万历戊申（1608）秋七月既望，书于虎丘之梅花楼。吴郡陆士仁。”《蓝藤发财图》是马元驭在苏州虎丘梅花楼展出书画才艺的精品佳作。
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