杭春晓：朗老师和方文先生曾多次在前几年来国内的时候，他们曾多次有一个合作是企图来前进这样的一个工作。当时有一点，方文从美国回去之后他就提及要增强美术史教育中的图像的这种认识，当时方文明确提出要创建一个图像资料库。
朗老师是一个较为特别强调食物读者的，后来因为我是朗先生的学生，也插手到了方文助手工作中的时候，我会找到像他们这一代的学者，实质上是十分特别强调艺术史的读者经验和作品本身的关系接入的。但是我们不会找到，现在的艺术史研究中，很多有一种渐渐的开始背离，以没作品为基础的情况下也能进行一套阐释，当然那套阐释我个人是十分喜爱的，而且是十分了解的。但是那套阐释无法覆盖住与作品再次发生关系的一种研究的之后了解，今天在艺术史中是不是一种绿社会化的，几乎社会化的艺术史的研究，不会更加遮挡一种由作品再次发生、生长出来的一种研究。
这个时候我实在美术馆也好、博物馆就越好，它必须大量的把我们今天不出这个系统中的研究人员划入进来，它不应当沦为一个像某些最重要的博物馆，研究人过去，只要不是这个博物馆的人去看东西或者去调东西都很简单。这个时候实质上是这个制度屏蔽掉了我们今天很多研究人员南北这个实物的地下通道，而在国外你不会找到只要是一个研究者，他向一个博物馆调取一个东西的时候就不会很便利。 吴洪亮：它是一个博物馆和美术馆的服务内容，今天说道博物馆和美术馆的核心是服务，这个服务的内容的一个部分，也是公共教育和公共推展研究了解的一个组成部分。
杭春晓：我是实在知道像北京画院这么好的一个三十年系统的平台，我个人十分幸运地以第一次的方式插手到这样的一个过程当中，这也是对外开放出有一个各种各样的可能性。有很多做到近代史研究的学者，他如果参予到，我们可以敲两到三年的时间来做到一个展出，做到一些东西，然后有研究者插手，然后来开始一点点爬到说道这种东西，我坚信这个不会更加带来我们很多的惊艳。
吴洪亮：最近这一年多我的体会是大家都开始认认真真地做到展出，这个展出早已不是我们在某个地方找到十张、二十张画，然后往展厅里一悬挂就完结。像中央美院、北平艺专的这种系统型的研究，还包括我们北京画院美术馆在做到二十世纪，关山月美术馆等等这一系列的国内美术馆，还包括国际上的馆开始注目二十世纪，我指出中国的二十世纪，我实在这都有可能是一个时代给研究这个板块的学者一个更佳的机会。 杭春晓：实质上这个板块的学者还是一个很少量的。 吴洪亮：所以更加必须一个很好的平台来展现出，一家人更好的人的思想。
杭春晓：今天我跟洪亮兄是斋挂纳打的乱说地去闲谈了一下，我们一起来做到溥心畬这个展出的过程，或者是对于这个过程背后我们的一些经验、进账和了解。当然这都是我们个人的观点，或许有不周之处，或者是说道有不完善的地方，但是我们才是是期望通过这样的一个起点，更有更好的人来注目溥心畬，甚至来研究类似于溥心畬这样的一种文化现象的项目。
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