愿景行动（中国画）张蕊 《愿景行动》这幅作品是我以“改革强劲军中的‘2013愿景行动牵头军演’”为选题创作的作品，亦于中国美术馆举行的“最出色历程雄伟画卷——庆典中华人民共和国正式成立70周年美术作品展”中展览。创作之初，线条沦为一个难题，我年所自由选择的画面是横线条。对于以“机降”居多的画面而言，横线条是合乎情理的，能展现出机降的纵深感，却因为绘画场地的局限性——画室仅次于高度仅有3米，如此一来，画面宽度最多不能是1米，于是我退出了横线条，改以方形线条。
但如此线条，一来没纵深感，二来缺少阵势、气势。最后，我要求使用斜长方形线条，让飞机在一个横型空间里一字排开。
这种线条平面感强，可强化画面的稳定性，也更加能反映军队整齐划一的阵势。然而，在转入大稿阶段后，随着画面尺幅的减少，创作的可玩性也随之减少，飞机的方位、人的方位、云的方位都有某种程度的变动，必须新的的组织、选曲。 目前，从作品的表现形式上看，这幅画更为侧重形式感的反映、点线面的融合和对一些内容装饰化表现手法的处置。
画面的形式感觉最简单的归类是点线面的包含形式。点与点的铺设，线与线的交织、排序，面与面的拆分、面积对比、形状融合，经常能给人带给反感的形式感觉。
我对形式感的解读，还包括增强几何形态并合理运用，形式感觉具备一定的重复性、三大性以及装饰性。这幅画中的形式感觉如何反映呢？机翼以对角线交叉的方式人组画面，构成多个三角形，减少了画面的稳定性。三大的横云和云下部的水平直线、地平线以及车辆和人群的南北都大大强化了画面的形式感觉。地面坦克通过对角线式的排序呈现一个深远影响的军事演习场面。
飞机上垂下来的绳索包含了画面中的竖线和曲线。这幅画的画面里就具备了横线、竖线、曲线和交叉线。机降的战士和地面上的战士包含画面中形态各异的、动态的点。
每个战士的动态都有区别。整个画面黑白灰明晰，飞机包含了大的黑色块面，以剪影的形式呈现出于画面前景；横云包含了大面积的白色块面，地面以赭红色包含了画面中的灰色徵。 装饰化表现手法的处置，主要反映在云的概括、人物造型上的处理方式。
作品中所所画的横云，介于传统的祥云与现实生活中的云之间，我把它们一组一组地展开概括，并将云的一端处置得很锐利，目的是想要让人误解到战斗机的机头，使画面减少一定的紧迫感。人物造型方面，既保有一定的表现手法成分，又强化了身体部分几何形的概括，也糅合了一些版画的处理方式，更加侧重外形的几何形概括。有的地方方一点，有的地方处置得圆润一点，以减少对比性。
因为画面中人物过于多，一方面为防止所画得过于打碎，另一方面也因画面风格的必须，我蓄意弱化了人物五官的刻画，将有的人物必要处置成剪影形式，看起来是黑色的、运动的“兵人儿”，与此同时，画面也减少了一种神秘感。 这幅画的主体十分具体，多架运输直升机占有了画面中心，强化了画面的气势。人和飞机的比例似乎也不是实际的比例，按照实际比例人没这么小。我国目前还没这样超大型的运输直升机，而这样的运输直升机在现代战场等多个领域都充分发挥着最重要的起到。
我在营造画面时运用了想象和表现手法结合的表现手法，这样的滑稽处置中重新加入了我的想象。
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