概要：近几年，“新的工笔”一词从众多新生概念之中脱颖而出，沦为了艺术品市场的一个热点。渐渐享有成熟期体系、大批艺术家的“新的工笔”甚至经常出现了一所画难求的局面。
从中国嘉德2012年首次发售“水墨新世界”专场到2013年保利香港秋拍电影中，ldqu… 近几年，“新的工笔”一词从众多新生概念之中脱颖而出，沦为了艺术品市场的一个热点。渐渐享有成熟期体系、大批艺术家的“新的工笔”甚至经常出现了一所画难求的局面。从中国嘉德2012年首次发售“水墨新世界”专场到2013年保利香港秋拍电影中，“新的工笔”代表人物朱伟、徐累等艺术家的作品高价成交价更加让不少艺术品市场观察者断言“新的工笔”行情将持续看涨。
那么，对于这样一股“新的工笔”的热潮，我们该如何看来呢?它是能打响一片新天地，还是不会在热潮过后又不可避免地渐渐消失? 何谓“新的工笔” 中国的工笔画历史悠久，特别是在是唐宋时期的工笔画超过鼎盛，《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》等许多留世画作出了彪炳史册的作品。“工笔画最先是一种画法，与细笔画互相区分，后渐渐引申为门类并与写意画比较。”知名美术史论家、书画鉴定家徐建融讲解说道，原本并不风行的工笔画主要具有形象刻画森严、粗线条等特点，在上色方面也有一定讲究。
而随着改革开放之后西方文艺思潮的大量涌进，艺术家的创作与过去的工笔仕女、花鸟已有所不同，从语言、题材、观念上开始发生变化。 目前我们所说的“新的工笔”概念首次明确提出是在2006年，艺术评论家杭春晓发表文章《灰色的影调》，在“新一代工笔”的概念基础上提炼出“新的工笔画”。“新一代工笔”是杭春晓2005年举行的“新一代工笔五人展览”，展览画家为徐累、崔进、张见、高茜、雷苗。
此后随着学术辨别的了解，“新的工笔”概念之后渐渐成形。上海大学艺术研究院副院长顾平所曾说明说道，“新的工笔”是当代中国画的新现象，其特点主要有二：它偏向于工笔的表现手法，“新的”中包括着变化，虽由传统演译而来，但都是地道的新绘画;它是当代工笔绘画的代名词，传统的技法再加当代的观念，与传统的工笔画冲破了距离。 徐建融则认为，“新的工笔”对于工笔画具有艺术工艺上的沿袭，还包括粗线条、均匀分布的颜色、精道的画法等等。
其包含、色彩、形象的展现出上都有诸多新意，视觉上漂亮是其众多特点，并且具有打破老一代工笔画的匠气。“再行再加近几年唐宋传统受到艺术界的接纳，‘新的工笔’的热潮也就随着而来了。”徐建融分析说道，“新的工笔”仅次于的贡献就在于对老一代工笔画的一些缺失展开了有效地填补。
但它却瓦解了传统中国画的“古意”，多了现代绘画的观念性和实验性。 市场行情热力十足 事实上，艺术品市场确实开始注目当代工笔画，还是近几年的事，但其价格的涨势有目共睹。其中，何家英作为当代知名中青年工笔人物画家，仍然是艺术与市场双赢的代表，其作品总体成交率在85%以上。
从拍卖会市场来看，2005年中国嘉德春季拍卖会首次发售的中国当代书画拍卖会专场成交率约100%，总额约1963.9万元。随后不少拍卖公司都相继发售了当代水墨专场或专题，而在这当中，工笔画所占到比重频仍快速增长。 “新的工笔”的大大成熟期孕育出了一批可观的创作队伍，他们创作出有众多的精品佳作，在市场上的展现出也是亮点大大，最近几年来，年长工笔画家的作品大大经常出现在拍卖会市场，价格节节上涨，沦为人们注目的焦点。
2012年5月嘉德“水墨新世界”专场中，徐累的作品《夜中昼》以149.5万元的高价荣登榜首;郝量的《反射》以52.9万元成交价。2012年，北京保利秋拍电影首次发售取名为“中国当代水墨的中坚力量”的夜场拍卖会，其中还包括年长工笔画家曾建勇、杭春晖、陈林等人的作品;在随后的北京匡时秋拍电影中，也首次发售“当代书画专场”，其中还包括张见、高茜、雷苗、彭薇、郝量、徐华翎等年长新一代工笔画家的作品，且全部成交价。 2013年保利香港秋拍电影中，朱伟的《水墨研究课徒系列》估价160万港元，最后以747万港元创下了个人拍卖会纪录。“新的工笔”代表人物之一徐累的《龙马不会》也以281.75万港元被一位古画收藏家竞得，而他的作品《向达芬奇缅怀·天花》在2013年保利春拍电影中以402.5万元的成交价创下了其个人拍卖会作品成交价纪录。
此后经常出现在拍卖场的“新的工笔”作品大大激增，呈现出历年下跌的态势，“新的工笔”画家作品的上拍数量、成交率、成交额都持续上升，最近两年，一些“新的工笔”画家的作品堪称经常出现一纸难求的局面。 火热走势能否长久 有业内人士认为，虽然现在价格已下跌了不少，但是从“新的工笔”整个市场的发展来看，仍然是价值低洼地。回应，徐建融回应还须要“再行市场检验”。
“‘新的工笔’热潮来了之后，写意画家们也有些坐不住了，大谈要弘扬山水画精神。”徐建融说道：“只不过艺术还是不应倡导多元化，大家各有各的好。”诚然，近年来的艺术领域无论是市场还是学术方面，都某种程度具有从一个极端南北另一个极端的问题，总是游走于好或很差的二元论。
一会儿这个是热点、一会儿那个是潮流，让投资者和收藏者都甚有些目不暇接。徐建融指出，未来的行情走势到底如何，其关键仍在于“新的工笔”否有充足的文化底蕴。新旧交替是艺术市场的常态，“新的工笔”的优劣决不在于其所画得到底是细还是粗，核心问题是内在的文化底蕴能否承托其越走越远。
这一点，就必须艺术家和藏家联合去挖出和希望了。“或许几年之后，‘新的工笔’的价值才不会渐渐被后人所确认。
”徐建融说道。 于是以所谓“横看成岭外侧成峰”，有所不同的角度都会带给有所不同的了解，对于当下火热的“新的工笔”，用多元化的眼光多角度去“外侧看”，而非纠葛于好或很差、与写意画比起孰优孰劣之类的问题，应当不会较为客观。对于投资者而言，自由选择珍藏“新的工笔”还不会有一定的局限性。
首先，一级市场鲜有机构在第一时间这个板块，这就必须个人不具备基本的理解辨别;另外，“新的工笔”的包容性很广，书画门第观念也不是那么显著，在艺术家的自由选择辨别上比传统书画多了不少可玩性，所以不应尽可能自由选择有数成熟期风格、成熟期市场的艺术家作品;最后，对于年长艺术家的作品也要慎重出售，随着市场的热度下降，一些糟糕的仿效作品夹杂其中在所难免，这就必须爱好者认真学习基本的价值辨别，比如对工笔技法及中国传统文化的理解，对艺术家的了解理解等。
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