面临中国艺术品市场很快发展的大势，但又预示着乱象重生的局面，我们要做到中国艺术品市场发展的大势，只能靠非常简单的一些现象，罗列一些数据，是足以让人们深刻印象地看清楚艺术品市场的整个动向的，我们只有明白了市场的底层结构，才能更佳地做到市场的走势及其将来发展的一些状态。我们白鱼从六个方面来分析中国艺术品市场发展的底层结构。1、市场发展最核心的关系就是供给和市场需求的关系。
供需关系是市场发展的核心主线，可是我们在分析与研究艺术品市场的时候，往往忽视了这种关系，被其他的现象与数据所掩饰。当下，我们有一个基本的辨别，就是在中国艺术品市场供需关系中，经常出现了一个供需层面过分市场化和市场需求方面的市场化发育缺陷的局面。供需层面过度市场化，生产量十分大，经常出现了大量的不足。
加之参予供给层面的生产者极大，有几百万之多。我们把参予艺术品市场的艺术家们分了几个层次：第一层的是艺术家，他们坐落于金字塔的顶部;第二层是画家，坐落于艺术家的下面;另外一层是美术工作者;最底层的是美术爱好者。现在市场上大量弥漫的作品不是艺术家的，也不是画家创作的，而是由大量的美术工作者和美术爱好者创作的，然而，这些作品从严苛意义上说道无法称作艺术品，很多时候是伪艺术品。
但是由于现在的市场环境，没原始的筛选体系，评判标准恐慌，使很多艺术品收藏者不告诉哪些人是艺术家，哪些是画家，哪些美术工作者，哪些是美术爱好者。很多卸任的老干部到老年大学学几天画画，他的作品和齐白石有什么区别，很多人是不具备筛选强弱的能力的，筛选能力必须很多专业的科学知识。所以，现在很多人在评判这个艺术家作品强弱的时候，要看你当什么官，在什么单位工作，是什么教授，无形中社会地位与知名度就出了最重要的评判标准，评判标准的主观化，这就是供需层面过渡性市场化的第二个方面。
第三个方面，就是供给市场的秩序十分恐慌。没一个十分好的流程和管理制度，甚至在国家层面的监管都是空白的。法律、法规堪称无从谈起，这是供给面过度市场化的大约情况。
需求面发育缺陷的这一块的问题更大。我们告诉，如果一个市场没市场需求，这个市场在发展的过程中就不会遇上十分大的阻力，最主要的展现出就是发展动力严重不足。对一个新兴市场而言，市场需求是最主动的，在供求关系里面它比供给要更为重要。现在我们面临的供需关系时，市场需求这个方面仅次于的问题就是整个艺术品市场的终端消费发育得十分较慢，大量的艺术品是“飞舞”在市场的中间层面的，没转入到终端消费层面，都是在市场的流通环节里面。
所以，这样的市场是很难做身体健康、有序发展的，市场展现出十分薄弱。我们说道艺术品市场发展到今天要转型：首先要改变供需关系的状况与格局，转型的核心是改变这种变形的供需关系。
2、第二个层面的分析是艺术品市场交易体系层面。完全专门从事艺术品市场涉及工作的人都告诉，目前，中国艺术品市场面对的仅次于的交易体系方面的问题就是一、二级市场凌空。
拍卖会市场十分强劲，它市场的影响力相当大，而作为一级市场主体的画廊发育较慢，遇上的问题很多，这是一个基本的事实。这是多年来我们仍然在探究，仍然在敦促，仍然在辩论的问题，关于一、二级市场的发展格局，大部分人都在这个层面辩论过，实质上我们在艺术品市场的发育过程中，市场体系遇上仅次于的问题有可能比这个还要相当严重，有可能还有更加深层次的问题。
我们告诉整个艺术品市场，比如说画廊一级市场，拍卖会二级市场，还有艺术沙龙、博览会等形态的市场体系，比如说，还有网上交易，还有一些像文交所一样的投资性交易平台的交易，都包含了中国艺术品市场的交易体系。但是中国艺术品市场的交易体系，具备自己的独有特征。在国外有可能一、二级市场，甚至再加艺术沙龙、博览会完全就是艺术品市场的全部，可是在中国，这几部分意味着是中国艺术品市场的冰山之一角，它在整个艺术品市场交易过程中所占到的份额据我们估算在30-40%之间，那60-70%完全是私下交易。在整个艺术品市场交易体系里面，规范化的交易体系所产生的艺术品交易只占市场规模交易的一小部分。
大量的交易是产生在私下交易这个环节，私下交易里边仅次于的份额是礼品市场。也就是说，大量的中国的艺术品在市场交易过程中有被当作投资的，有自己珍藏的，但这些所占到的份额不是意味著大的，绝大部分份额是被作为礼品在市场上流通，这就是中国艺术品市场交易体系里面最不具特点，最深刻印象的一个特征。不解读这一点就无法解读与了解中国艺术品市场。所以说道，既然礼品市场这么最重要，力量这么大，造成中国艺术品市场的逻辑和价值标准的辨别，就沿用了礼品市场的逻辑，礼品市场的价值辨别。
所以，我们就看见中国艺术品市场中，如今社会影响力相当大的一些人，都出了市场明星，价钱一个比一个低，这些人最更容易被社会理解，最更容易作为一个礼品来推向市场。而一些学术价值很高，对社会运作和市场运作又不是尤其在在的一些艺术家及其作品，甚至在近现代在美术史上十分最重要的，十分有地位的一些艺术家，市场的价格还非常低。相比之下比不上现今的市场明星的价格来得快、远比低，市场规模占有率远比大。这就是现在中国艺术品市场在交易体系中，不存在着的一个问题。
就是说，我们只要掌控了中国艺术品市场的一些最本质的东西，才不利于我们对市场做到一些深刻印象地解读与辨别。3、第三个层面是定价机制的分析。
中国艺术品市场如果说按照一个长时间的定价机制来分析的话，有一个科学的逻辑，那就是学术定位要求艺术家作品的市场定位，市场定位要求艺术家艺术品的价格体系。可以说道，一个长时间的、科学的逻辑，应当是这样的。可是由于市场的心理健康与恐慌，像礼品市场等的不存在，实质上市场的定价机制早已反转过来了，我们可以形象地称作“倒逼机制”。“倒逼机制”样子在演译谁的价格低，谁的市场定位就低，谁的学术定位就低，谁的艺术价值就低。
实质上，这种现象十分不长时间的，这种定价机制不身体健康，这种机制的构成对我们整个艺术品市场的损害是十分大的。所以，在这个过程中，我们可以看见，目前体制下礼品市场的现状是主导因素，但是国家层面的市场体制与管理，市场的监管，还包括行业管理，行业自律等这些缺陷也是十分相当严重的。
特别强调一点，就是现在媒体界过度市场化、过度娱乐化，很多已失去了理应的社会准则，所以它们在这个定价机制构成的过程中起着了推波助澜的起到，这些都是不可否认的事实。4、第四个层面就是现在谈论最少的艺术品市场金融化。艺术品市场目前仅次于的问题，就是解散机制缺陷。大家都告诉，以前艺术品市场是大家玩、书画，当艺术资本转入市场的时候，资本追赶的是利润最大化。
你给资本彰显过于多的道德标准，那是不合乎市场规律的，不合乎市场的运作机制。所以说道，当资本转入艺术品市场的时候，它必须在一定的时间内获得仅次于的资本收益，短时间内我们可以看见整个艺术品市场十分兴旺，当它要解散，要所求的时候，我们就深感整个市场就遇上波动问题。
其次，艺术品市场的流动性一直是一个仅次于的问题。卖艺术品很更容易，无非就是价格强弱的问题。
买的时候，在哪买、买多少钱、什么时候买，这就是一个大问题。我们讲艺术品金融化，是指艺术品被金融体系视作是一种资产，像房子、土地、股票这样的金融资产一样，如果艺术品是金融资产了，我们就随时可以将艺术品获得银行去抵押，随时可以所求，现在这一点我们是做到将近的。
所以我们重复地特别强调，要前进艺术品市场金融化的进程，要培育、发展艺术品市场的解散机制。从目前来看，整个市场资金的力量在再次发生着变化，在投放金融艺术品市场的资金里面，我们看见传统意义上的珍藏或者藏家的资金占据的比重与投资机构资本性、投资性的资本再次发生了一个相当大的反败为胜，投资资本的比重更加大。第二个就是金融化的走势非常明显。去年，据不几乎统计资料，各类艺术品投资基金多达了一百多亿，今年的规模有可能也会小很多。
实质上，我们一直面对一个十分大的问题，那就是市场现在这么火热，我们面对的问题这么多，是不是我们的艺术品市场发展早已到了一个顶点?相比之下不是。多达，去年整个中国艺术品市场的总成交额是3600亿元人民币左右，而按照国际经验数据做到的测算，整个中国艺术品市场的潜在市场需求是6万多亿人民币，我们在6万多亿和3600亿这个差距里面，空间这么大，我们必须做到的工作就是要更进一步的前进艺术品市场金融化的过程，更进一步创建和完善艺术品市场解散机制，这是一个十分最重要的课题。5、第五个层面就是市场进程的分析。
艺术品市场是一个系统，它和所有的体系一样都有自己内在的规律。我们明确提出了市场进程的一般规律，以书画拍卖会市场为事例，就是说市场的提高一般就是指古代字画开始的，更进一步推展近现代艺术品市场的发展，再进一步造就当代传世的艺术家的艺术品市场的进程。从目前的情况来看，古代和近现代的艺术品市场的进程早已转入到了一个价格的平台期。价格的找到和价格的建构在这个阶段早已到了一个比较完善的平台阶段，是不是不会经常出现艺术品市场的价格高点，不是各不相同别的状态，而是各不相同是不是好的作品，有好作品一定会售出好价格来。
今年我们可以看见，从去年的秋拍下今年的春拍，较有实力的传世艺术家的经典之作不会有十分好的展现出。而一些市场明星的价格还是在大大地上涨，还是在很高的一个价格上。而我要警告大家的是，我们要注目中国画当代艺术的发展，要注目这一块，还包括学院探寻、新的水墨、中国画的一些抽象化艺术等等，目前，这块的市场还处在一个很低的点上，期望大家需要注目。
6、第六个层面就是中国艺术品市场经常出现了多元化、多极化的格局。回应，我们要有一个十分明晰地了解，从去年拍卖会市场的变化惹来很多人的议论。
比如说春拍电影的时候，整个拍卖会市场十分疯狂，秋拍电影却遇上了一些问题。去年年初的时候，我们预测是整个中国艺术品拍卖会市场的规模不会多达1000亿，很多人在春拍完的时候，感觉1000亿没问题，秋拍电影开始时，大家深感1000亿显然有问题了。我们坚决指出一定会超过1000亿，那是因为现在面对的市场不是几个大的区域或者大的拍卖公司来掌控的市场，市场除了艺术品板块本身在大大地多元化以外，整个参予的机构也在大大地向多元化发展，市场格局的包含也在多元化，甚至是向多极化发展。具体来说，以前的拍卖会有可能就是把整个艺术品市场拍卖会额瓜分了大半部分，而今天我们看见几大拍卖公司在整个艺术品市场所占到的份额在大大地增大，比如说上海，广东、陕西等地的拍卖会市场兴起的较为很快，一些新的拍卖会企业的兴起也十分很快。
同时，我们也看见了整个艺术品在多元化发展的格局里，就是以北京为中心，以中国香港为桥头堡，以上海、西安等为多极化的市场格局正在一步步地构成，这些格局的构成正在推展着整个艺术品市场在向多极化，多元化的态势发展。
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