单国强：到四十岁以后唐寅又开始逆了，他又吸取了一些“文人画”的东西。因为他的画后来买得很好，所以文人也讨厌，他无法只是画那种学南宋的东西了，之后就融汇了元人的东西。我们现在看这张叫《行春桥图》，线条还是半边线条，右边是鉴的，左边是虚的，是学南宋的。
山石的体貌也较为低，较为雄劲，但是他的轮廓线凸的就较为粗了，我们看轮廓线也较为圆并转，一种很硬的、方硬的巨变较少了，皴笔也变得较为圆润，而不是“斧头”那种味道了，且他的特点就是把很多种皴法都融在一起，格兰麻皴、斧劈皴，还包括王蒙的很多皴法，像解索皴、牛毛皴他都融为一体了，所以既展现出出有山石的巨变、体貌，同时又融合了各家的画法，所画得很细。所以构成了一种细笔的风格。 《就越来溪图》与《行春桥图》是同时所画的了，从这个画我们可以显现出，他早已有点儿学出“文人画”的东西。
比如说他所画的山坡上的“梯田”，一个一个梯田，所画的就有点儿装饰性，就不是很表现手法的了。上面云彩的那种画法也有一点米氏云山的味道，朦朦胧胧的；水墨的图形也多了，有好些山都是用墨图形出来的。
《落霞穷鹜图》也是差不多的一件东西，线条还是南宋的，半边线条，山石还是很高的，但是用笔较为圆润，尤其是所画的柳树，十分的细柔，十分的圆润，这个是他四十岁左右时候的东西。 这是唐寅晚年的不作的《事茗图》，他自己写出了“清风剩鬓丝”，就是说我满头都早已白发了。实质上是唐寅活到五十四岁就去世了，所以五十多岁就是他的“晚年”了。从这张所画我们可以显现出他早已融汇了好几种画法了。
左边这个山的形态的皴法叫什么呢？他习的是北宋的郭熙的，所谓“鬼魅石”：平缓凹凸有点儿像鬼的脸似的；皴法叫卷云皴，像云的带上弧形的皴法，这几乎是习郭熙的；中间一棵松树，这棵松树早已不是拖枝的了，是直了，这也是习郭熙的；下面的平台当然是学元人的了，上面的云是米芾的，“米氏云山”。所以他晚年的东西早已是综合了各家的画法，技法变得十分成熟期。
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